琺瑯瓷是陶瓷中極為名貴的一種，其特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)、彩料凝重、色澤鮮艷明麗，畫工與制作工藝極為細(xì)膩?，m瑯瓷工藝始于歐洲，自明代傳人中國(guó)，成為皇家貴族的專用“官窯”瓷器。由于琺瑯瓷燒制難度極大，產(chǎn)品少、質(zhì)地精，被譽(yù)為“彩瓷皇后”。一般傳世精品均深藏宮廷，現(xiàn)時(shí)只有北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院和上海博物館等少數(shù)幾個(gè)單位比較集中收藏。一般百姓難識(shí)其廬山真面目，其后失傳數(shù)百年。本公司琺瑯瓷由名家精心設(shè)計(jì)，釉料采用百年不變的特制釉下彩工藝，浮雕塑形，手工上彩，彰顯雍容氣度，傳承貴族風(fēng)范，極具藝術(shù)和鑒賞價(jià)值。

琺瑯瓷的主要特點(diǎn)

一、瓷胎，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。
二、造形，多為咖啡具，茶具，餐具及花瓶之類的日用瓷。
三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。
四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。
五、色料特點(diǎn)。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
六、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為簡(jiǎn)筆畫；各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。
在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團(tuán)花中心書壽，“萬壽無疆”，九秋菊花等。康熙琺瑯彩的特點(diǎn)是有花無鳥，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。
雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時(shí)期有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時(shí)在繪畫中配以相應(yīng)的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風(fēng)味，顯得更加高雅。雍正時(shí)期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國(guó)畫風(fēng)格。這是獨(dú)創(chuàng)，特別靚麗。
乾隆時(shí)期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但枝藝上沒有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。由于乾隆帝對(duì)粉彩情有獨(dú)鐘，很關(guān)心和發(fā)展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。這些過渡時(shí)期的產(chǎn)品也有其較高的藝術(shù)水平。
乾隆時(shí)期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩句。此時(shí)又出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。